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您托身筆墨50年，筆耕不輟，于喝采中不沉淪，面臨訶斥而不搖動，義無反顧地走本身認定的路。“不假良史之辭”也不托“飛奔之勢”而能申明傳于后世。
起首是由於您在新舊文明瓜代、中外文明涵化的年夜過渡時期，自發而果斷地高舉起平易近族傳統的旗號，走出一條改造的路。您深信：“作品接近國民的，不論它的品德若何，它自能千古。”您對新文學的伴侶們高聲疾呼：“度著中國一個遠遠的過渡時期……我們所學，未到達我們的企看，我們無疑是肩負兩份重任，一份是承接祖先的遺產，固有文明，一份是接收東方文明，而這兩份重任，必需使它交通從而發生符合我們內陸翻身中的文藝新產物。”
在相當長的一段時光里，有人把您寫章回體小說批作封建余孽，甚至把同情強大、揭穿暗中、呼吁對抗、爭奪同等戀愛的內在的事務都稱作消遣。所以您在《總報答》中懇切空中對文學定義：“新派小說雖一切進步，而文法上的組織，非習氣讀中國書，說中國話的通俗大眾所接收——我們沒有來由拋棄這一班人。”
我敬佩您“有容乃年夜”的氣勢與涵養。您擁有豐盛的舊學涵養，又迫不及待地進修新文明新思惟，用您的話說，是逐日都要“加油”，在創作中不竭地改造摸索。“精進不已”是對您中肯的評價。
對于小說創作，您自有奇特的感性認知：善讀小說的人，放過那可變動位置的表面，鑒賞那不變動位置的內在的事務，好比風土著土偶情，活機動現的人物描述。您的《山窗小品》中那篇比擬《永生殿》和《桃花扇》的文章使我茅塞頓開：“《永生殿》一味搬演故事，著重離合悲歡。《桃花扇》依靠遠深，則含興亡年夜義……洪昇詞人罷了，孔尚任則孤臣孽子，不妥僅以文人視之也。”
不外，您小說的勝利，有點消失了您的詩歌、散文、小品及文論，實在這些作品更閃爍著您直抒胸臆的綺麗顏色。好比辛辣的一句消息時評：“蠶豆開花黑了心。”又如小品《一個無情的故事》。讀了您寫于1941年的短評《文明進超》后，我崇敬您超出凡人的甦醒，您說：“百十年來中西文明溝通，我們盡對的進超。”“的確本身跟了西人來錯看本身了。”“我們處處求世界熟悉中國，而我們卻忘了拿貨品給人家看。”
說到抗戰火線需求小冊子，而大眾需求文人走出象牙之塔，您以為“橄欖……非閑逸不克不及嘗出其妙”“辣椒是窮苦無告者的良藥”。
每讀到您《彎弓集》的詩句，我都禁不住熱血沸騰，“百歲本來一霎時，偷生怕逝世計何差，愿將熱血神州灑，化作人世愛國花”。
尤其愛好那首無比豪放的《水調歌1對1教學頭》：“一洗滄海眼，年夜笑上盧溝，笑他當日東虜，美夢已全休。”
《甲蟲飛》也夠出彩：“漫道滴油同滴血”“夫人燙發進城來”（無題）。
有人評論您敢在山君嘴邊拔須……
當然您筆下良多作品，是社會言情小說，我曾集爸爸詩句組詩三首，其一如下：
俯仰乾坤借一枝，
替身兒女說相思。
鷓鴣啼得腸空斷，
叔寶聽來醉又癡。
浪寫權要牛馬走，
眼看金粉落日移。
知音究竟海角有，
但獲緣逢莫怨遲。
爸爸，家人們都清楚，您勝利的最基礎是嘔心瀝血的無私精力。老舍師長教師曾說，“恨水兄是個真正的文人，措辭他有一句說一句，守口如瓶”，“最重時令，最富公理感，最愛護羽毛”。“他告知我：天天必寫出三千到四千字來！這簡略的一句話中，含著幾多辛酸與眼淚呀！苦守職位呀，大師都在喊，可是有誰能天天受著煎熬達卅年之久，而仍在煎熬中矗立不動呢？所以我說他是真正的個人工作寫作家。”“他是國際唯一家喻戶曉的老作家。”
您共創作中長篇小說120多部，加上短篇小說、詩歌、散文合計3000多萬言。“成于漸”是您對本身平生創作成績的總結。如同揚子江的崇明島，細于芥子千百倍的泥沙，與水混雜奔騰而下，不時積之……
爸爸的創作與報人生活慎密相連。所以您一向稱本身的個人工作是消息記者、編纂兼小說家。最高的任務量：同時頒發六部小說連載。最長任務時光：做編纂逐日任務時光15個小時，如1922年分辨為三家報社任務，睡眠都是零碎的。在本身開辦《南京人報》時任社長兼主編，逐日任務16個小時，日軍侵占前夜，拚命出報，24小時都在“嚴重發急中掙扎”。
我要在此替您改正一個誤傳，所謂您一邊打牌一邊寫作品，這真是“高等黑”，您看待小說的創作是極端嚴厲當真的，苦守對讀者擔任任的個人工作品德。長篇連載一旦開端就一天不中斷地寫下往。以《金粉世家》為例，煌煌百萬字，逐日載五六百字，在《世界日報》副刊上連載近2000次，跨越6個年初，此中只停過一天，那是由於我的蜜斯姐康兒染猩紅熱夭折了，作為父親您其實悲哀難忍，僅在寫年夜終局時擱筆一次。在為單行本寫序文時，距此衝擊才不及仲春，年夜姐姐年夜寶也接踵而往。在小我生涯的宏大波折中，您仍筆耕不輟，這已不是用文人喜好所能說明的了。
抗戰時代，您住在重慶南溫泉的待漏齋。那時鄉間文人迫于周遭的狀況，都轉變了夜里寫作的習氣。重慶多霧，在少有的月夜，japan(日本)的飛機要來襲擊，無月的夜晚，一豆菜油燈下其實難以寫作，炎天蚊蟲雨點般撲向油燈，夏季陰冷難耐。但是8年間，您為重慶《新平易近報》辦副刊，還創作了長篇小說近25部。您以為這是本身平生中寫得較少的時代，不滿地說：“逐日缺乏三千字。”那時最年夜的攪擾是japan(日本)飛機的轟炸，把躲空襲看成是寫作的歇息。
您描述這時代的作品是：“榨出來的油”，“均勻逐日三千字，當有八百多萬字”。這是您死力緊縮個人空間的預算。以我的清楚，抗日戰鬥時代這般巨量的文學創作在同代報人或作家中也應首屈一指。
抗克服利后，您任北平《新平易近報》社長。事務性任務良多，但仍保持本身主辦一版副刊，除了寫一些散文、詩詞，還有兩個長篇小說連載《巴山夜雨》《虎賁萬歲》，又在其他報刊上頒發了《燈紅酒綠》等近十部中長篇連載小說。
1948年秋，您不得已辭往報社任務。1949年春，您患了腦出血癥，損失了記憶力與說話才能。這對一個作家來說的確是一個摧毀性衝擊，您以堅強的毅力在與病魔較勁著，走過了最艱巨的過程，終于在1954年頭，又握住了久違的筆桿，開端了汗青故事的寫作，共有十部之多。
您平生筆耕不輟，活著界文學的花圃中，舞蹈教室開辟了一方屬于中華平易近族的園圃。幾多人立足于前，迷戀那花兒的芳香和漂亮。彌漫的芳香中，我欣幸父親曾有一雙硬朗的腿，任您浪跡于江南江北，跋涉于東南高原，呼號于最后關頭，散步于年夜街冷巷。但是，淺紫深紅中，我夢見冷月冷燈下，窗外竹影幽幽，桌前白發蒼蒼，一支檀噴鼻、半盞殘茶，老父親用輕輕發抖的手在奮筆疾書……
五十多歲對漢子來說，恰是成績工作的光輝年事，可是才幹橫溢的您不到55歲就成了腦出血的患者。假設上天再賜賚父親10年的安康，您的文學創作一定會有一個更光輝的岑嶺……迷信家說人的潛能是極年夜的，普通人只開闢了百分之十，所以頭腦越動越靈。可是，人干任務，比如一個運轉的機械，單元任務量有必定的極限，超負荷運轉也是不可的。您太不知愛護本身，也太酷愛文學工作，自稱是“推磨的驢子，不愛好歇息”，成果超前超量付出了本身的精神、安康和才幹。盼望人們在迷戀花兒的芳香和美艷時，不會忘卻，那曾用甜味的血來蒔植，用咸味的汗來澆灌，用澀味的淚來沖刷花朵的人。
爸爸，時至本日，我可以告慰您的，是您留下的文字已達您所愿。
在《春明外史》自序里您寫道：
予書既成，凡予同世之人，得讀予書而悅之，無論識與不識，家教皆引予為友，予已慰矣。即予身故之后，予屍骨早寒，予髑髏已泥，而予之書，或幸而不亡，乃更令后世之人，取予書讀而悅之，進而友此陳逝世人，則以百年以上之我，與百年以下之諸男女老小，得而為交流友，不亦人生年夜快之事耶？其他又奚問焉……
百年來浩繁讀者愛好讀您的書，男女老小與您結為伴侶，現在良多伴侶配合追懷著您，把您的書看成他們的伴侶。
（作者系張恨水女兒）
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