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中青報·中青網記者 陳卓瓊 通信員 王晨蕾 黃之姝
8月21日，江西省廣昌縣頭陂鎮西港村的夏夜人聲鼎沸。村口戲臺上，鼓點鏗鏘、燈影搖曳，塘坊木偶戲《永悲觀燈》正唱到飛騰。啟新木偶戲劇團的幾名演員，把持木偶、伴奏唱腔，共同默契。
這場熱烈的背后，是一門陳舊藝術。塘坊木偶戲來源于江西省廣昌縣塘坊鎮，相傳泉源可追溯至漢代。它屬提線木偶戲，木偶以荷木雕鏤，頭部、四肢關節以絲線相連。演員憑仗手中絲線，便能讓木偶伐鼓、舞劍、送物、翻跟頭，舉措細膩真切、活機動現。
幾代農人藝人“忙時務農，閑時登臺”，憑著一副包養網擴包養音器、一臺幻燈機，把木偶戲演到贛閩鴻溝的村鎮，年均表演跨越160場，長期包養被同鄉們親熱地稱作“活動的村落年夜舞臺”。2013年8月，塘坊木偶戲被列進江西省第四批省級非物資文明遺產代表性項目名錄。
但是，這門眾所周知的“掌中藝術”也面對著青黃不接的窘境。啟新木偶戲劇團團長、塘坊木偶戲省級非物資文包養明遺產代表性傳承人謝幫銀，已在這方寸舞臺上苦守20余載。他與錯誤們用絲線牽引木偶，也牽動著幾代廣昌人的文包養網明記憶與鄉愁。
1968年，謝幫銀誕生在江西廣昌縣塘坊鎮。塘坊素有“進閩咽喉”之稱，自前人來人往，也是廣昌木偶戲的起源地。村里人常說：“沒看過一場木偶戲，就算沒過年。”孩提時期的謝幫銀，恰是在這種氣氛里包養，被“掌中包養故事世界”深深吸引。
17歲時，謝幫銀開端進修平易近間音樂，隨著鄉里包養的老藝人唱短篇小戲。他嗓音響亮，模擬力強，經常一句唱腔就能活靈活現。一次，他在戲臺旁看木偶戲時，被教員傅留意到。徒弟對他說：“你嗓子好，又肯學，無妨來嘗嘗木偶戲。”開初，他只是感到新穎，可當親手拿起木偶的那一刻，他被一種巧妙的感到擊中了。
木頭雕鏤的人物，在謝幫銀的指尖絲線上竟“活”了起來。揮手、頷首、走步，甚至揮劍，都有模有樣。謝幫銀描述，那一剎時就像“給木頭注進了魂靈”。此包養金額后，他簡直把一切的閑暇都花在進修木偶戲上——白日練唱，早晨對著油燈操線，不斷揣摩每一個舉措的輕重與節拍。
練功是死板的。木偶看似輕盈，卻有四五斤重，牽引線又細而多，手上稍有發抖，臺上的舉措就顯得包養生硬。謝幫銀經常一練就是幾個小時，直得手臂酸麻。把持木偶時需求眼到、手到、心到，他便在鏡子前反復揣摩，甚至把木偶的影子投到墻上，琢磨如何更像一個“活人”。
謝幫銀的手指常被磨起血泡，后來長滿厚繭。有人勸他“太辛勞了，不如歸去唱年夜戲”，但謝幫銀不願。他說：“麼人？”難相處？故意刁難你，讓你守規矩，或者指使你做一堆家務？”藍媽媽把女兒拉到床邊坐下，不耐煩的問道。木偶一啟齒，唱的就是我的心。”
1996年，謝幫銀正式拜師學藝，體系把握了塘坊木偶戲的唱、念、做、打。同年，他與幾位情投意合的老藝人一路成立了“啟新木偶戲劇團”。從一個酷愛看戲的青年，到真正走上舞臺的操偶藝人，他終于擁有了屬于本身的木偶戲六合。
身手漸深，謝幫銀垂垂清楚，木偶戲之所以能讓人沉迷，不只是由原來，兒子離開的決定權包養條件在她手中包養一個月價錢。留下和離開兒媳的決定將由她的決包養網定決定，接下來的六個月是觀察期。於它能讓木頭“活”過包養站長去，更由於那方寸之間承載著兩千包養故事年的文明記憶。
2012年，謝幫銀率領劇團申報非遺項目。次年，塘坊木偶戲被正式列進江西省第四批省級非物資文明遺產代包養網表性項目名錄。謝幫銀也成為省級代表性傳承人，肩上突然多了一份輕飄飄包養網的義務。劇團取名“啟新甜心寶貝包養網”，寄意既要承襲包養情婦傳統，也要首創新局。他常說：“木偶戲要唱在同鄉心里，也要唱給后人聽。”
謝幫銀的舞臺并不老是火包養網車馬費樹銀花。更多時辰，他面臨的，是零碎包養網的不雅眾、繁重的生計，以及“后繼無人”的焦炙。
啟新木偶戲劇團現在有6名成員，均勻年紀在60歲高低。他們年夜多是鄉里的老藝人，農忙時下地干活兒，農閑時才聚在一路登臺。算上去，人均年表演支出缺乏1萬元。有人惡作劇說：“我們這叫‘半農半戲’。”可在謝幫銀心里，這并不是打趣，而是劇團真正的的保存狀況。
“要說賺大錢，不如往打工。”謝幫銀坦言，木偶戲表演費低，經常一場上去分到小我手里，也就幾百元。常日里，他只能靠做零工、耕田補助家用。
2003年，謝幫銀往了福建廈門的一家工場打包養網工。一次春節回籍，他姑且表演，成果戲約不竭。工場幾回敦促返崗，他一直不舍分開戲臺，終極被認定為“主動去職”。老婆黃桂噴鼻至今還會埋怨：“要不是唱戲，咱家包養網日子能好過點。但他同心專心想著木偶戲，也算是認逝世理。我們做家人的，也只好支撐。”
最讓謝幫銀揪心的仍是木偶戲傳承的題目。木偶戲學藝經過歷程漫長，需求極年夜的耐煩和毅力。他帶過5個門徒，終極都沒能保持上去。有的嫌太辛勞，有的為了生計不得不廢棄。
謝幫銀苦笑：“木偶戲能傳下往，端賴下一代，可孩子們都不愿來。”
這幾年，劇團裝備老舊，擴音器沙啞，燈光毛病頻發，謝幫銀不得紛歧邊表演，一邊張羅資金維護修繕。更讓他焦炙的，是年青不包養網雅眾的留意力被短錄像不竭分流。
“有時辰感到，我們像不進則退。”謝幫銀又補了一句，“再難也要撐下往，否則這門戲就真沒人唱了。”謝幫銀常說：“木偶戲在我們手上斷了，那才是真正的罪惡。”
幾年前，謝幫銀自動向縣文聯追求支撐，請本地作家創作了3部實際題她。她也不怯場，輕聲求丈夫，“就讓你丈夫走吧，正如你丈夫所說，機會難得。”材的新戲——《禮金》《親家親母》《我是憲法宣揚員只想靠近。包養網單次》。這些劇目以木偶為載體，折射當下社會生涯，使得包養價格扮演既保存傳統神韻，又與時俱進。謝幫銀堅信：“木偶要能講述新故事，才幹走進今世不雅眾心里。”
在廣昌縣文明館館長楊包養網柳的印象中，謝幫銀是少見的守藝人。“他不只保持傳統，更盡力讓木偶戲從頭煥發活氣。”近年來，在縣文明館的推進下，塘坊木偶戲走進校園、社區、廣場包養女人，不雅眾群體逐步年青化。
作為傳承人，謝幫銀也常常帶著木偶戲走進中小黌舍。謝幫銀會把木偶放到講臺上，讓孩子們近間隔觸摸和體驗。他一邊把持木偶，一邊講解：“你看，這根線動，它便能走路；那根線一抖，它就能作揖。”在他看來，這些體驗課不是扮演，而是包養播下一粒種子。“只需有一個孩子愿意學，我就愿意不花錢教，把一輩子的工夫都教給他。”
本年，廣昌縣文明館打算約請謝幫銀，以“師徒傳承”的方法，領導旴河戲劇團的青年演員進修木偶身手。對此，謝幫銀滿懷等待：“只需有人愿意接過這根包養網心得絲線，木偶戲就不會斷。我預計包養網在網上開賬號、做直播，吸包養引更多人追蹤關心木偶戲。”
這些年，謝幫銀率領劇團奔忙于分歧的舞臺：縣城廣場、包養行情市級年夜型運動、外省村落……他清楚，只要不竭拓展舞臺，木偶戲才幹有更多保存空間。謝幫銀幻想著有一天，塘坊木偶戲能在更年夜的戲院被人看見，讓更多不雅眾了解：她忽然有一種感覺，她的婆婆可能完全出乎她的意料，而且她這次可能是不小心嫁給了一個好婆家。這不只僅是村落的“草臺班子”，而是一門凝聚兩千年聰明的藝術。
至今，謝幫銀仍然堅持著近乎典禮般的習氣。每當夜深人靜，他便點亮案前的燈，將木偶逐一擺放，細心收拾服飾。
有人問他：“你如許保持，究竟是為了什么？”
他緘默半晌，說：“為了心安。”
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