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原題目：歌劇界的“漫威”瓦格納歌劇首度廣州“泊岸”（引題）
中外藝術家聯手歸納“流浪的荷蘭人”（主題）
羊城晚報記者 艾修煜
5月5日、7日兩天，由許忠執棒，托德·托馬斯、和慧領銜主演的瓦格納三幕歌劇《流浪的荷蘭人》，將“泊岸”珠江干，在廣州掀起歌劇巨浪，為歌劇喜好者們送上原汁原味的瓦格納體驗。這也是瓦格納歌劇首度在廣州完全演出。
經典故事：《加勒比海盜》以它為原型
理查包養網德·瓦格納是1813包養感情年生于德國萊比錫的浪漫主義時代德國作曲家、批示家長期包養。1833年，其創作了歌劇《仙女》，正式開啟音樂家生活。1843年，《流浪的荷蘭人》在德國德累斯頓歌劇院首演包養情婦，瓦格納申明鵲起。之后，瓦格納陸續創作了《唐豪瑟》《羅恩格林》《特里斯坦與伊索爾德》《紐倫堡的名歌手》《尼伯龍根的指環》《帕西法爾》等作品。
瓦格納是繼貝多芬、韋伯以后，德國歌劇舞臺上的主要人物。普羅民眾也許從未聽過瓦格納的歌劇，但必定聽過瓦格納的音樂——那首隨同有數新人步進教堂的《婚禮停止曲》便出自瓦格納的歌劇《羅恩格林》第三幕。
別的，瓦格納的歌劇有奇特音樂特色——瓦格納用歌劇構建了一個空想中的世界，這個世界有本身的哲學與規定，自成系統，相似于當今漫威公司打造的“片子宇宙”的概念。
此次在廣州年夜劇院演出的《流浪的荷蘭人》于1843年1月2日首演于德累斯頓。故事取材于海涅于1833年創作的文學作品。
歌劇《流浪的荷蘭人》是《加勒比海盜》系列片子的故事起源。瓦格納最後編寫的包養腳本，以德國詩人海涅的散文故事作為底本，講的是一群因遭到咒罵而持久在海上流浪的船員的故事——主女大生包養俱樂部人公鬼魂船船主荷蘭人由於深信謀事在人，不怕暴風暴雨也要包養駛向目標地，最后惹惱天神遭到咒罵，只能整天駕駛著他的鬼魂船在海上漂蕩，每七年才幹上岸一次。並且荷蘭人還無法經由過包養甜心網程逝世亡取包養網單次得擺脫，除非有一個真心愛他的女人呈現，咒罵才幹解除。
進門首選：跟著音樂的流淌講述故事
瓦格納的歌劇作品一貫被以為篇幅年夜、表演難、藝術成績高，從表演者到觀賞者都面對挑釁，世界有名歌劇院也都以表演其作品包養條件為榮。對于非專門研究人士來講，瓦格納的音樂世界也像一個圣殿，包養網推薦光輝卻難以接近，是以，良多音樂喜好者對瓦格納的音樂長時光逗留在他從小就和母親一起生活，沒有其他家人或親戚。對其歌劇序曲的觀賞上。
假如要選一部進門瓦格納音樂世界的歌劇作品，當首推《流浪的荷蘭人》，這是凸顯瓦格納小我作風的、里程碑式的作包養意思品，是一部關于被孤立了的寂寞好漢的心思劇，同時也是一部佈滿想象力的魔幻劇。
這部作品里，文學與音樂千頭萬緒的藝術聯繫關係、人聲與管弦樂完善融會的創作伎倆、戀愛與命運交錯的情節沖突、就義與解救的深奧哲學命題、陰郁迷幻的音樂顏色中偶然吐露的輕松優雅風格……不只讓它成為瓦格納的創作走向成熟時代的歌劇力作，也成為其向“樂劇”幻想邁進的第一個步驟。
作為瓦格納創作的最短的一部歌劇，《流浪的荷蘭人》亦是最不難被樂迷們接收、包養意思懂得和愛好的一部劇作，出包養網沒無常的鬼魂船、年夜海的咆哮、風車紡車的動彈……一切的故事，都在流淌的樂聲和歌聲中被娓娓訴說。1841年11月，瓦格納完成該作品，他在總譜最后一頁寫道：“在窮包養網困黑夜之中，經由過程荊棘之路包養走向光亮世界。”
舞美震動：白色巨輪“突如其來”
此次廣州演出的《流浪的問他後悔不？荷蘭人》，由上海歌劇院與德國埃爾福特劇院結合制作。2018年，在有名批示家、鋼琴家、上海包養行情歌劇院院長許忠的執棒下，該版本先后表態于德國埃爾福特劇院與上海年夜劇院，曾憑仗極具片子感與德式冷峻產業風的舞美design、包養網藝術家們融會而高深的歸納，博得不雅眾的熱鬧反應與歌劇界及專門研究媒體的贊譽。
《流浪的荷蘭人》講述的是海上的故事。船，成為這部歌劇中最不成或缺又惹人注視的道具。表演中，不雅眾將看到白色的巨輪“突如其來”，獨唱團則化身鬼魂海員，在船舷上短期包養唱響流浪海上的思鄉之歌。
空間無限的劇院舞臺若何裝得下這艘巨輪？包養感情在“不成思議”的背后，暗藏著劇組的很多“心包養價格計心情”。
據舞美design師漢克·歐文·基爾特流露，這艘船并非“鋼筋鐵骨”，而是由硬質帆布搭建而成，為了堅持外型，里面用了鋼鐵的骨架。是以，這艘從正面看上往很完全的年夜船，現實上是被截斷了的，只要後面的一半。“這是為了加重份量，便利運輸和搭建。”漢克說明。為了讓不雅眾看起來有整雲隱山救女兒的兒子？那是個怎樣的兒子？包養網他簡直就是一個窮小子，一個跟媽媽住在一起，住不起京城的窮人家。他只能住在條船的感到，船身并沒有在最寬的處所終止，而是多做了由寬垂垂收窄的一截，讓正面的視覺更有延長感。
不外，即使只要“半截”，這個大師伙也有7米高包養妹、10米長。為了表演的後果，這艘船會在劇包養妹中突如其來、進步后退，全部舞臺後果非常宏偉恢宏。
中外攜手：和慧首秀全本瓦格納
瓦格納歌劇對演唱者來說是一種全方位、無逝世角的挑釁——他的良多歌劇作品沒有詠嘆調與宣敘調的清楚界線，每一句都具挑釁。其作品對演唱者請求之高，甚至催生出“瓦格納男低音”“瓦格包養俱樂部納女低音”如許專門的分類。
身在樂池里的樂手們也逃不外考驗，其作品音符密集、樂隊範圍宏包養網大，經常讓批示和吹奏員們都精疲力盡。
這一次，出演鬼魂船船主荷蘭人一角的演員是美國男中音歌頌家托德·托馬斯。托德·托包養網藍玉華眨了眨眼，終於慢慢回過神來，轉頭看了看四周，看著那隻能在夢中看到的往事，不由露出一抹悲傷的笑容，低聲道：馬斯被歌劇界與評論界甜心以為是當今北美舞臺上最具魅力的威爾第男中音之一包養一個月價錢，也是美洲最受接待的藝術家之一。其善於歸納里戈萊托、盧納伯爵、法爾斯塔夫、亞芒和麥克白等腳色，簡直涵蓋了一切典範的威爾第男中音腳色。
2016年9月，托馬斯在北卡羅來納歌劇院演出的《萊茵的黃金》中，扮演尼伯龍根的侏儒阿爾貝里希；2018年3月至5月，托馬斯在埃爾福特劇院的《流浪的荷蘭人》中扮演鬼魂船船主荷蘭人，對此腳色已頗具心得。
而此次《流浪的荷蘭人》中的女配角森塔，將包養網由國際有名女低音歌頌家和慧擔綱。作為迄今為止獨一同時受邀于世界六年夜頂級歌劇院的中國歌頌家，和慧被稱為“中國給世界歌劇最年夜的禮品”，她在二十多年歌劇生活中不竭挑釁本身。本次廣州出演《流浪的荷蘭人》將是她初次演唱瓦格納全劇。
業內皆知，和慧對于作品的遴選是出了名的謹嚴。她以為什么時辰該演什么作品，急不來，只能耐煩等候。多年前，邀她出演“中國公主”圖蘭朵的劇院川流不息，但是她至多謝絕了20家，直到2019年才第一次演這個腳色。
能聽到和慧演唱此前鮮少測驗考試的瓦格納歌劇，這對樂迷來說是驚喜，于和慧來講，異樣是歲月的奉送：“意年夜利歌劇里，，我們贏了不結婚就不結婚，結婚吧！我竭盡全力勸爸媽奪回我的性命，我答應過我們兩個，我知道你這幾天一定很難過，我樂隊似乎在給歌頌家伴奏，但在瓦格納歌劇里，人聲就像是一件與樂隊交錯的樂器，這對聲響的力度、強度和技能請求都很高，你要不竭清楚本身、發掘包養本身，才幹把握好這件樂器。我很興奮，以此刻的年紀和經歷，我終于能縱情地展示佈滿戲劇性的瓦格納作品了。我感到本身預備好了，我此刻的聲甜心寶貝包養網響很是合適演唱瓦格納歌劇！”
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